domingo, mayo 31, 2015

Reseña Valeria Martínez Berdugo

EL DISCURSO COMO PRODUCCIÓN SOCIAL

El estudio y análisis del discurso no están ajenos a los contextos tanto de quien lo emite y lo recibe como de quien lo analiza, es por esta razón que las estrategias de investigación deberían estar encaminadas a la comunidad a la cual se le dirige el discurso. De esta manera se propone una observación etnográfica en la que la investigación se dé desde la cotidianidad y las actividades sociales de los receptores. 

El texto “Del análisis del contenido al análisis del discurso: aspectos metodológicos con relación a la etnometodología” de Iván Rodrigo Mendizábal tiene como principal objetivo mostrar que el discurso es un producto del intercambio y la confrontación entre grupos consolidando realidades virtuales y propias. Se realizará la reseña apelando a la información sobre el análisis de los discursos, ya que el autor en el texto además analiza y promueve estrategias de recolección y muestreo; como la encuesta, la observación y el acercamiento a la población, en las que no se ahondará pues el tema que nos concierne aún no promueve prácticas como las de transcribir y recolectar información.

La reseña presentada a continuación tendrá como tesis los mensajes metacognitivos que el autor toma como fuente principal del análisis y a partir de esta se desarrollarán las ideas y los argumentos que el autor promueve en su texto.

Iván Rodrigo-Mendizábal (La Paz-Bolivia, 1961). Es licenciado en Ciencias de la Comunicación Social de la Universidad Católica Boliviana San Pablo, se ha enfocado en el estudio de la cultura y los aportes comunicativos que se dan en la cotidianidad de los diversos grupos sociales. Actualmente es Coordinador de la Unidad Académica de Comunicación de la Universidad de Los Hemisferios (Quito-Ecuador), no solo se ha desempeñado como profesor sino también como investigador y escritor crítico. Es entre otros, autor de: “El lápiz electrónico”; “Análisis del discurso social y político” (junto a Teun van Dijk); “Cartografías de la comunicación”; “Máquinas de pensar: videojuegos, representaciones y simulaciones de poder”, textos que promueven el inicio de un pensamiento respecto a la comunicación y las culturas.
 Iván Rodrigo Mendizábal, 2008. Reflexiones en torno a la cultura contemporánea.Blog personal. Recuperado de https://ivanrodrigo.wordpress.com/97/

Todos los textos del autor promueven el análisis de fenómenos sociales, dados desde la interacción comunicativa por actores sociales, es así como el autor denomina a los receptores de los discursos, quienes pertenecen a un determinado grupo social desde el cual encaminan la interpretación, la comprensión y la reacción frente a los discursos que se originan y presentan en diferentes ámbitos sociales.

Mendizábal toma el concepto de mensajes metacognitivos como aquellos mensajes que no le pertenecen a un emisor sino que se dan en la comunicación entre varios sujetos y por lo tanto se adoptan como una realidad virtual en la interacción. Es decir, el acto interactivo desde el cual se promueve una ideología se vuelve una realidad virtual propuesta por un emisor; por ejemplo, si un emisor afirma que en el día de hoy se harán elecciones, pero que estas indudablemente serán tergiversadas y habrá un único ganador a pesar de los votos en contra presentando estadísticas y argumentos que sustenten su discurso, el receptor optará por tomar este mensaje como verídico y a pesar de que no obtenga información suficiente comenzará a hablar de esta situación como si fuera una realidad que ha vivido.

En este sentido al hablar del análisis del discurso se debe entender que el estudio se da desde un texto u objeto simbólico (actos orales, visuales, musicales, gestuales, etc.) que permitan la descripción encajada a la complejidad social como la interacción de los actos comunicativos. En los cuales un punto fundamental será el contexto y la subjetividad apelando a la retórica, el estilo y la performatividad del discurso.

La etnometodología entonces, consiste en utilizar la etnografía y el acercamiento a la comunidad como base para desarrollar el discurso, y de esta manera en el ejemplo anterior el mensaje estaría encaminado a aquellos ciudadanos participativos en la votación. Mendizábal propone la etnometodología como método propio de los actos de habla que congregan interacciones cotidianas y las estrategias de comunicación que utilizan los actores sociales.

“El análisis del discurso (…) se refiere al intento de estudiar la organización del lenguaje por encima de la oración o la frase, (…) se relaciona con el uso del lenguaje en contextos sociales (…) y la interacción o el diálogo entre hablantes” (Strubbs citado por Mendizábal, 1999, pág. 113). Estudiar por encima de la frase corresponde a los aportes simbólicos  que serán tomados como lenguaje codificado para comunicar ideas, actitudes, comportamientos o mensajes.

Los aportes simbólicos nombrados anteriormente serán las construcciones de significado en todas las dimensiones de la realidad, no sólo la lingüística sino la gestual, visual, entre otras; que permiten dar cuenta de los signos latentes o metatextuales que le dan riqueza al discurso. Por lo tanto la recreación de los mensajes se hace en función del escenario y de los receptores, el escenario es estudiado desde el contexto mismo del emisor y en el cual se produce el discurso; el texto se vuelve la articulación de estrategias de acción para  persuadir a los receptores.

Mendizabal además se sustenta en un autor que habla tanto del discurso como de los actos sociales, Habermas propone que el texto esta siustentado en un hecho social dinámico atravesado por la situación comunicativa. Desde este punto de vista Habermas analiza las patologías sociales como consecuencia de los discursos que se presentan cotidianamente, ya que afrima que cada una de las reacciones sociales son causadas por todos los discursos de los que esta formado cada individuo, pasando por el discurso familiar, academico, social, etc. (Habermas, 1981)

“El nivel del relato permite el conocimiento del objeto y la interiorización de la estructura que posee, por otro lado el contexto y la ideología se estudiarán desde la realidad reflejada o referida a los aspectos de representación y eficacia del discurso. El discurso se designa al ocuparse el relato y legitimar una acción social cotidiana en la dimensión de la política” (Mendizabal & Van Dijk , 1999, pág. 139)

Desde esta perspectiva se manifiesta la lógica narrativa y le da sentido a los usos y métodos del discurso como la reiteración, las intenciones y las estrategias de control que son necesarias en las perspectivas de todos los mensjaes sociales, que se dan en un sentido persuasivo con el fin de que todos aquellos mensajes se conviertan en las realidades de cada uno de los receptores y es así que cada una de las comunicaciones tendrá mayor acogida y se rememorará en los individuos como una situación propia.

Los actos locutivos, ilocutivos y perlocutivos toman un papel importante en el discurso pues apelan a la retórica y a la forma de argumentar, defender, convencer y persuadir a través del texto; sin embargo Van Dijk realiza excepciones “un relato bien construido no es necesariamente un relato persusivamente efectivo” (Mendizabal & Van Dijk , 1999, pág. 137). Es por esta razón que los mensajes metacognitivos son base para la meta del emisor, pues este nunca denomina como suyo aquel relato que quiere comunicar sino que le da al receptor la posibilidad de tomar como propio aquello que se esta diciendo.

En consecuencia a esto, el discurso estará remitido en el otro, influenciando al receptor por medio de la dominación, subordinación, contradicción, entre otros. Y “cada persona escribe, habla, produce un sistema de un sentido, un objeto simbólico, en definitiva articula su propio relato que es en gran medida, su forma de representarse en el mundo” (Mendizabal & Van Dijk , 1999, pág. 125). Es así que el discurso únicamente toma sentido cuando el receptor le da una lógica.

Finalmente, el análisis del discurso es una producción social por que no puede dejar de lado el contexto y los actos de habla; que serán factores determinantes a la hora del estudio. En el sentido de interpretación desde las interacciones sociales y la lógica que construye métodos de entender el discurso, se toman como punto de partida los estereotipos y la opinión pública que le permiten al receptor formular hipótesis y variables que promuevan el análisis desde el contenido como recurso del estudio comunicativo.

Como conclusión personal, para aquellos que comienzan a interpretar los discursos es necesario entender como dice Mendizábal que el texto que se estudia permea al autor y que no se puede pensar como ajeno a los discursos que ya se han manejado, pues en la práctica se verá influenciado el análisis por aquellos discursos que han modificado el pensamiento propio y el discurso que cotidianamente se utiliza, es por eso que la etnometodología propuesta desde el estudio cotidiano debe tener un campo investigativo principal en la interpretación de discursos pues las interacciones y las maneras sugestivas en que los políticos utilizan el discurso como estrategia para la persuasión de masas tendrá que analizarse desde el contexto y desde las supuestas realidades que como receptores tomamos como propias sin tomar una perspectiva analitica acerca de aquellos que creemos y reproducimos como verídico.

Referencias bibliográficas:

·         Habermas, J. (1981). Teoria de la acción comunicativa: Racionalidad de la acción (Vol. 1). Madrid : Taurus.

·         Mendizabal , I. R., & Van Dijk , T. (1999). Análisis del discurso social y político . En I. R. Mnedizabal, Del análisis de contenido al análisis del discurso: Aspectos metodológicos en relación a la etnometodología (págs. 130-168). Quito, Ecuador: Ediciones ABYA-YALA.
·         Mendizábal, I. R. (septiembre de 2008). Reflexiones en torno a la cultura contemporánea. Recuperado el 2015, de Blog personal : https://ivanrodrigo.wordpress.com/97/
·         Strubbs, M. (1999). Del analisis del contenido al análisis del discurso :Aspectos metodológicos en relación a la etnometodología. 139. (I. R. Mendizábal, Recopilador) Quito, Ecuador: Ediciones ABYA-YALA.


Reseña María Paula Cárdenas


UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES                                                                 María paula Cárdenas Acosta
LICENCIATURA EN INGLÉS Y ESPAÑOL 
INTERPRETACION DISCURSIVA


CÓMO SER UN OYENTE INTELIGENTE

Al momento de escuchar la música se piensa que no hay una manera correcta para hacerlo. Para la mayoría de oyentes y aficionados a la música esta existe simplemente para ser disfrutada, pero entonces ¿por qué Copland se interesaría en hacer una “guía” para escuchar la música? Resulta que esta actividad se logra por medio del aprendizaje y la experiencia; de esta manera entre más conocimiento se tenga más se disfruta de la música.
El objetivo de Aaron Copland en el capítulo “Cómo escuchamos” de  su libro “Cómo escuchar la música” es ofrecer al oyente los fundamentos para oír y entender inteligentemente, lo anterior se logra a partir de la división de los planos en los que percibimos la música: el plano sensual, el plano expresivo y el plano puramente musical.

Aaron Copland nació en Brooklyn en 1900. Fue un Compositor y director de orquesta estadounidense, uno de los músicos más sólidos e interesantes de su patria. Copland inició su educación musical en Nueva York. En 1921 se trasladó a París, donde durante tres años recibió clases de composición de la célebre Nadia Boulanger[1].

Entre sus obras más representativas se encuentran: La nueva música (1941), Música e imaginación (1952), Rodeo (1942) y Primavera apalache (1944). Cabe destacar que su obra “como escuchamos la música” es el único libro en su género. (biografias y vidas, recuperado de:http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/copland.htm)

William Schuman, gran Compositor y pedagogo estadounidense, expresa que de los muchos y variados roles que desempeña Copland en la sociedad el de maestro es el que más se evidencia en su libro “Cómo escuchar la música”, sin embargo él no es como la mayoría de maestros compositores quienes intentan imponer sus opiniones a sus discípulos, al contrario el ayuda a que ellos descubran su propia manera de expresarse.

Para comenzar a explicar cómo escuchar la música inteligentemente es necesario que el lector tenga presente los dos requisitos que existen para lograrlo. El primero es, aunque parezca muy obvio,  escuchar activamente. El oyente es una parte fundamental para el proceso de la música, como lo expresa Schuman en el siguiente apartado: “la música se forma a partir del compositor, el ejecutante y el oyente, cada uno de los participantes debe encontrarse presente de la manera más ideal”. La principal función del oyente radica en dictaminar si una obra musical es aceptada o rechazada, así que el destino de una obra depende de la actitud y la capacidad del oyente para escuchar. El segundo requisito es reconocer la melodía de una obra musical cada vez que se escuche, ya que esta, al ser el argumento de la obra, contribuye a una comprensión más profunda e inteligente de la música.

Copland divide el acto de escuchar en 3 planos distintos. El primero, el plano sensual, es el modo más sencillo de escuchar la música, puesto que no se necesita pensar o examinar la música, simplemente se escucha por el placer que producen los sonidos “el mero atractivo sonoro de la música engendra una especie de estado de ánimo tonto pero placentero” (Copland, 1985, p.27). Muchas personas suelen abusar de este plano y usan la música para perderse o evadir la realidad. Sin embargo este plano es importante y hay que tenerlo en cuenta  porque el elemento sonoro varía de compositor en compositor y hace parte de su estilo.

El segundo plano es el expresivo el cual genera mucha controversia, debido a la dificultad que existe al tratar de explicar lo que quiere decir una pieza musical y que todos queden satisfechos con la respuesta, sin embargo esta dificultad no quiere decir que la música no sea expresiva; toda la música tiene el poder de expresar algo, pero esto no se puede decir con palabras. Debido a esto se trata de atribuir un concepto general a lo que expresa la música como: serenidad, triunfo, tristeza, etc. Aunque no se llegue a un acuerdo “lo importante es que cada uno sienta por sí mismo la especifica calidad  expresiva de la música” (Copland, 1985, p.31).

La música existe verdaderamente en cuanto a las notas mismas y su manipulación de aquí nace la importancia del tercer y último plano: el plano puramente musical. Mientras los músicos profesionales se concentran sobre todo en las meras notas y se olvidan de los otros aspectos de la música, los oyentes no prestan mucha atención a este plano. El oyente inteligente debe oír melodías, ritmos y timbres de un modo más consciente, debe tener conocimiento acerca de los principios formales de la música (Copland, 1985, p.33). Cuando el oyente escucha todos los aspectos anteriormente mencionados está escuchando en un plano puramente musical.

Se pensará que un oyente puede escuchar en un plano o en otro, que algunas personas solo son capaces de escuchar en el plano sensual, pero esto no es cierto. Lo que se hace es escuchar en los tres planos simultáneamente. No somos conscientes de cuando ocurre esto debido a que este proceso se hace instintivamente.

Según como el oyente sepa la forma en la que se manejan los aspectos de la música mencionados anteriormente será un oyente más o menos inteligente, así mismo debe poseer una actitud subjetiva y objetiva al mismo tiempo y procurar una audición activa.
Para concluir considero oportuno mencionar que aunque los tres planos estén presentes simultáneamente en todos los oyentes el plano sensual predomina sobre los demás, es el más evidente sobre todo en la juventud. La mayoría de los jóvenes escuchan la música simplemente para distraerse, evadirse o consolarse y por supuesto no piensan en la música y no escuchan verdaderamente. Muchas veces ni siquiera son conscientes de la letra que escuchan y lo que esta puede estar representando. Esta conducta puede generar que los jóvenes sean más susceptibles a dejarse influenciar por las ideologías que se presentan en la música que escuchan sin analizar objetivamente el significado de una canción.
referencias:
Biografía de Aaron Copland, recuperado el 10 de abril de 2015 de: http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/copland.htm
Copland, A. (1985). Cómo escuchar la música. México: fondo de cultura económica. Recuperado el 11 de abril de 2015 de:
Schuman, W. (1988). Cómo escuchar la música. México: fondo de cultura económica. Recuperado el 11 de abril de 2015 de:







[1] Importante y reconocida profesora, directora de orquesta y compositora francesa, fue la primera mujer que dirigió un concierto para la Royal Philharmonic Society de Londres (1937), la Orquesta Sinfónica de Boston (1938) y la Orquesta Filarmónica de Nueva York (1939).

Reseña Paola Urrego Diaz

UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL                                                               Gina Paola Urrego Díaz
DEPARTAMENTO DE LENGUAS
LICENCIATURA EN ESPAÑOL-INGLES
BOGOTA D.C 2015


LA POLÍTICA DESDE SU DISCURSO

Uno de los tipos de discurso más emblemático, discutido y común en la actualidad es el discurso político, comúnmente este tipo de discurso posee unas características en cuanto a su estructura y contenido que lo hacen fácil de identificar, aun así, analizar el discurso político conlleva de manera implícita analizar a la política, ya que es en este campo, en donde el discurso político se desenvuelve de manera más notoria.

En el texto Análisis del Discurso Social y Político (primera parte), escrito por Teun A. Van Dijk se intenta, en primera medida definir el concepto de “política”, aclarando que no es posible llegar a una definición clara de lo que es, debido a la diversidad de factores que influyen y participan en dicha definición. Por otro lado, Teun A. Van Dijk recurre a conceptos como (semántica, sintaxis, pragmática, retorica y macroproposiciones) tratados en otros de sus textos como Estructuras y Funciones Del Discurso y El Discurso Como Estructura y Proceso, para explicar al lector como puede llegar a identificar y analizar un discurso político.

Teun A. Van Dijk es un lingüista nacido en Naaldwijk, Países Bajos en el año 1943, realizo estudios en áreas del discurso como (la teoría literaria, la pragmática, la psicología, la ideología y el contexto) en la Universidad De Ámsterdam, es fundador del análisis crítico del discurso y profesor de la universidad Pompeu Fabra en Barcelona.

¿Qué es la política? Aquellos que pretenden definir este concepto la mayoría de las veces tienden a la subjetividad o pasan por alto el hecho de que va más allá de ser un simple concepto, la política no es algo que ya está establecido y por lo tanto no cambia, por el contrario la política es renovada constantemente por quienes la “hacen” y la practican, sobre esto Van Dijk dice:

“La política puede, no solamente incluir a los actores políticos oficiales o no oficiales, sucesos, acciones y discursos, también incluye lo social, lo económico y lo cultural” (p.18)

Van Dijk plantea una serie de categorías necesarias al momento de plantear la definición de política, de las cuales dice:

“Nuestra meta es únicamente la de seleccionar algunas categorías congruentes para la definición de política y su contexto” (p.19)

Las categorías son:

·        *  Campo o dominio social: son dominios sociales la educación, la salud y ley.
·        *  Sistemas políticos: por medio de estos sistemas se organiza y distribuye el poder.
·        Valores políticos: por valores políticos se tienen: la libertad, la tolerancia, la independencia y la sumisión.
·       *   Ideologías políticas: las ideologías políticas se dan en dos campos muy distintos, uno es el poder y el otro es la igualdad.
·      *    Organizaciones políticas: las más conocidas son las ONG y los partidos políticos.
·     *  Grupos políticos: son grupos políticos los activistas, las pandillas, la muchedumbre y otros movimientos en general.
·       *   Actores políticos: además de los elegidos por el pueblo y que reciben un salario por su labor, son todos aquellos “comprometidos con la política”.
·       *   Relaciones políticas: son aquellas relaciones de tipo económico, partidario, corrupto, etc. que el estado establece con los ciudadanos. 
·      *    Discurso político: es el más claro ejemplo de interacción y acción, es el resultado de “como hacer política”.
·       *  Publicidad: juega un papel primario a la hora de influir en la definición de política, también es uno de los principales componentes del discurso político.

Por medio de estas categorías se muestra la gran cantidad de campos que influyen al tratar de definir política, y por tanto, lo complejo que sería intentarlo, por el momento este asunto se dejara en stand by, ya que el propio Van Dijk tampoco profundizo en dicha definición:

“Este ensayo no puede hacer un trabajo tan complejo, porque no hay una sola definición de “política”, desde luego la disciplina entera de la ciencia política es la respuesta” (p.20)

Como segunda parte de esta reseña, está el análisis del discurso político, este tipo de discurso al igual que cualquier otro, tiene como finalidad la interacción social, es por esto que en la política, se llama discurso político a todo aquello que es público, si bien existe acción e interacción en otros contextos, no necesariamente públicos, estos actos no aplican como discursos políticos, ante esto Van Dijk afirma:

“los actores políticos también hablaran frecuentemente, pero “fuera del registro”. Aparte de ciertos problemas de identificación y privacidad, la consecuencia institucional implica que tales conversaciones no “cuenten” como discursos políticos públicos.”(p.30)

Las conversaciones también son discursos, pero en el caso particular del discurso político, hay una serie de condiciones textuales que lo hacen más notorio en comparación a los demás, estas condiciones textuales, determinan que un discurso político debe ser dirigido a un auditorio especifico, concorde con el tema que se esté tratando y además debe ser puesto en agenda de discusión.
Por otra parte el discurso político es caracterizado por manejar un léxico distintivo (“palabras típicamente políticas”), sobre el léxico político Van Dijk dice:

“Los ítems léxicos no solamente pueden seleccionarse por criterios oficiales de decoro, sino también porque, efectivamente enfatizan o no las opiniones y actitudes políticas, manipulan la opinión pública, fabrican el consenso político y legitiman el poder.”(p.37)

El discurso político maneja una amplia gama de temas, dependiendo del contexto en que se dé, sin embargo existen unos “”temas favoritos” tratados por los emisores y que principalmente son de carácter reflexivo, Van Dijk plantea un ejemplo sobre esto:

“En pocas palabras, mucho del discurso político es reflexivo. Así, en la campaña, el político hablara sobre sí mismo como candidato, sobre las elecciones, sobre cómo votar por ellos y las políticas que prometen apoyar cuando sean elegidos.”(p.39)

¿A quién va dirigido el discurso político?, va dirigido a todos aquellos que contribuyen en los procesos políticos, ciudadanos y el pueblo en general, pero en especial va dirigido a las minorías, ya que es aquí en donde el discurso político por lo general es aceptado y ejerce mayor persuasión. 

Como parte final en su ensayo Van Dijk habla sobre la macroestructura del discurso político, dice que en este tipo de discurso el emisor busca hablar de acontecimientos negativos sobre el presente, positivos sobre el futuro y auto presentación positiva, esto con el fin de persuadir a sus oyentes, acompañado de la retorica que implica alteraciones, rimas, repetición y paralelismos.

En otros términos, para evaluar la pertinencia política del análisis del discurso, nosotros necesitamos examinar con más detalle algunas de las funciones contextuales de las diversas estrategias y estructuras del texto y del habla.” (p.60)

Considero que analizar el discurso político es la forma más práctica para comprender la política, aunque sumergirse en estos dos campos requiere tener la mente abierta, ser lo más objetivo que sea posible y contar con varios conocimientos previos sobre la situación política actual y las estructuras del discurso. Van Dijk en este texto describe la estructura y características del discurso político, utilizando conceptos que ya tuve la oportunidad de tratar anteriormente, lo cual me permitió una comprensión fluida y precisa del texto.

Bibliografía

·        *  Van Dijk T. A. (1999) Análisis Del Discurso Social y Político – ABYA _YALA ediciones.
·      *    Biografía: tomada de  http://www.infoamerica.org/teoria/dijk1.htm